蔡康永：你无法选择你的家人，却可以选择掌控自己的人生

有些人的家人很可爱，有些人的家人很可怕。
有些人的家人既不可爱，又不可怕，只是各忙各的，有点冷淡。
我的运气很好，家人都很可爱。可是我还是常常觉得：这好恐怖呀！
好恐怖？什么事情好恐怖？
家人不能随便换！这是很恐怖的事情。
每次去餐厅点菜，我都喜欢点些没吃过的东西，等到食物上来了，如果真的难以下咽，像日本纳豆这么诡异的话，我就只会乖乖尝点味道，全当是把钱用做观摩费，花钱进博物馆去看两千年前的干尸木乃伊，增长些见识。
点到不好吃的菜，起码是自己点的，起码有这么点自主的尊严、任性的快乐。
恋爱遇到不良的爱人，起码是自己选的，起码有这么点自主的尊严、任性的快乐。
唯独家人，既没经过点菜的步骤，又不像恋爱，可以交往一阵子看看。
家人，是像头发指甲一样，配备给你的。
头发指甲，你还可以染染剪剪、自得其乐一番，虽不满意，但总能整到尽量满意为止。
家人可不容你整修。虽不满意，只好接受。
再烂的菜，撤离桌面也就恶梦消失。家人则每天上桌、各种表情，最要命的，他们还会开口说话！
还有什么比这更恐怖的？！
我从小就觉得这件事不能接受-- 虽然我配备到的家人已经很像样了，可是凭什么不能让我再挑一挑？
万一还有更理想的呢？ 就算是到玩具店，也要让我挑一挑吧？
有部比利时电影叫托托小英雄，主角托托从小就坚信自己和隔壁床的婴儿，是在育婴室火灾时，被两对慌张的爸妈抱错了。
托托认为邻居那一家人，才是自己真正的家人。邻居帮小孩过生日的排场，是原本该自己享用的排场，邻居家的华屋、轿车、美好假期……全部都应该归他！
可是这一切，却被一个火灾当中抱错的婴儿抢走了。
托托坚持自己被抢了。
他幸福的一生，都被抢走，而强盗留给他的，是一群他不要的家人、一个他不要的人生。
托托疯了吗？
托托没疯。托托只是把我们每个人心中那个为什么不是我的疑问和遗憾，放大了一百倍而已。
平民家的小孩，想要生在权贵之家：为什么不是我？
富豪家的小孩，想要生在平凡之家：为什么不是我？
为什么不是我？ 为什么不是我？
托托越活越生气，做了一个荒谬的决定--他开始按部就班，一步一步要把原本属于他的人生抢回来！
问题是，我们大部分人跟托托不一样，我们没有假想敌。
我们就算要下手去抢回来，也不知道要抢什么？
不过，我们比托托幸运一点。
我们也许跟托托一样，被配备了一个不怎么样的家庭。
可是胜过托托的是，我们可以制造一个自己的人生，不必像他那样，死盯着一个别人的人生不放。
托托像电子游戏的主角一样，已经被设定了程式，不完成任务，不能结束游戏。
想像一下被关在电动玩具里的凄惨，你就会觉得自己很幸运-- 人生被设定，就没有乐趣。
人生最大的乐趣，在于答案没有正式揭晓前，什么都是可能的。
在长大的过程中，我一直在搞清楚一件事，为什么我在外国人写的小说里，得到比较多的力量；为什么我在看外国人的戏里，也得到比较多的力量？
后来我发现：外国作品出现的主角，常常是自己面对自己的人生。而中国人作品的主角，要不就是被家人团团围住，要不就是被国家民族当头罩住，闷死人。
比方说，《红楼梦》。
被一群最啰嗦的家人，做最持久的纠缠不清。--这就是我心目中的红楼梦，红楼超级大恶梦！
如果有善心人士挺身而出，把《红楼梦》改成过关游戏，立刻就能凸显男主角贾宝玉成长的艰辛了-- 贾宝玉，不断被家里的女人攻击着，奋勇向前、过关斩将。
这关全部都是林黛玉幽幽出现，用眼泪攻向贾宝玉，下关换成满天的贾母老祖宗，不断把一顿又一顿的美食，硬往贾宝玉嘴里塞……
守关的大怪物是贾政爸爸，疯狂地用棍棒乱打贾宝玉……
唉，这样的日子，过了一百二十回，贾宝玉怎么可能不出家？
贾宝玉的遭遇，是特例吗？
我从他身上感受到的恐怖，没有代表性吗？我有点不相信--
请不要忽略，在整个中国文化里，贾宝玉，是知名度最高的少年啊！
或者这样说：贾宝玉，是知名度最高的正派少年。
当少年罗密欧为了爱而叛离家族的时候，少年贾宝玉正被三姑六婆烦得快要窒息了！
我难免会想到在没有翻译作品可看的年代里，所有厌恶家人、内心狂热的少男少女，把眼睛望向戏台捏造的世界时，竟然也是看到如此气闷的贾宝玉，一定会很绝望吧。
还好，我们总算也有几个不那么正派的少年，像封神榜里哪咤这样的野孩子，实在让我眼睛一亮，精神振作了许多。
哪咤，任性又逞能，杀了他爸爸也得罪不起的龙王之子，为了让爸妈不再为难，少年哪咤自杀结束生命，把毁坏的肉身退还给父母。
这当然很帅，但这帅的代价多么悲惨！
中国少年与家庭的关系，要不就像贾宝玉那么恐怖，要不就像哪咤这么恐怖？
写故事的人是干什么的？
写故事的人，大致上是觉得人生充满琐碎杂质，生活又很单调，周遭世界也不怎么迷人，只好动脑动嘴动手，捏造些有意思的人生出来。
对我们这些看故事的人来讲，一个又一个被捏制而成的人生，是值得观摩的，是可能有启发的，是可供自我安慰的，是我们这黯淡世界的炫丽橱窗，神秘出口。
看故事的少年，一样也期望能看到为他们而设的橱窗、为他们开辟的出口。
可惜这样的例子并不多。
大部分的中国故事，在讲大人的人生。大人的政治，大人的道德，大人的感情婚姻，大人的家庭。
老练、纷扰、迂回兜转、千疮百孔。
对所有站在生命橱窗前张望、偶尔推开生命之门探探头的少年来说，哪能领会其中的奥妙？
从《红楼梦》一路看到张爱玲的话，人生是很不堪的，欲望是很龌龊的。
这当然有可能很真实，很能呈现某种人生的真相，但对许多被困禁在家庭多年，等着拍拍翅膀试飞的少年来说，这些真相是很扫兴的。
如果你去看电影，才开演十分钟，电影院就误把结局先放映出来的话，怎么可能不扫兴？
艺术价值是很高，但对少年来说，很扫兴。
中国故事里，有少年情调、活得起劲、让人很想展翅飞离家庭、自己开辟痛快人生的，是金庸的小说。
金庸捏造出来的少年，绝对不是贾宝玉可以一起混的。
谁呢？
最有名的两个。韦小宝、杨过。
《鹿鼎记》的韦小宝，无赖少年的极致。
《神雕侠侣》的杨过，叛逆少年的冠军。
他们不必像贾宝玉那样被锁在家里，因为韦小宝出生在妓院，杨过是孤儿。
他们吃尽了世界的苦头，所以他们不来那一套牺牲小我、完成大我的骗人把戏。
他们当然有坚持，不然他们就只是混蛋而已。
韦小宝坚持了义气，其它一切从宽处理。
杨过坚持了爱情，其它一切去他的。
民族国家的大枷锁，他们两个试穿之后，立刻很识相地退还了。
写故事的金庸，从来没有明讲过他是受够了中国少年永远被家庭、民族所牵绊的郁闷。可是我们左看看杨过，又看看韦小宝，实在很难想象金庸不是在替闷了好几世纪的少年出口气。
我在杨过和韦小宝的身上，看见一件重要的特质-- 这两个少年，从来没有以家庭或国家为理由，停止对人生幸福的追求。
他们有弱点、有挫折，但他们也相信人生的价值，不轻易退缩、不找借口放弃。
跟托托小英雄的托托比起来，杨过和韦小宝更倒霉十倍。可是他们不去抢回来别人的人生，他们自己搞定。
韦小宝得到过瘾的人生，杨过寻得的是宁静和幸福。不管是什么，起码都是他们自己的选择。
出生的家庭尽管不能任你挑拣，人生却依然是你的，请务必善加挥霍。